NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第82回／第17週『あなたの二倍あなたを好き』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
ハンドバッグを渡しそびれた嵩（北村匠海）に、蘭子（河合優実）はなぜのぶ（今田美桜）に気持ちをぶつけないのかと尋ねる。羽多子（江口のりこ）が次郎（中島歩）に気兼ねしているのではと言うと、嵩はもう一人かなわない人がいると言い…。一方、のぶは東京に着いてさっそく働き始める。再会した八木（妻夫木聡）から嵩が戦地でも絵を描いていたことを聞いたのぶは、嵩の絵は人の心を動かすという八木の言葉にうれしくなる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
前回でスルーしたツッコミを書かざるを得ないか…
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
火曜日なのに、なぜか、番組冒頭が「メインタイトル映像」の構成だ。
だから、タイトル映像明けの「明るい畳の上の真っ赤なハンドバッグ」が強烈に際立つ。
こんなことをやるから、前回で、せっかく武士の情けでスルーしたツッコミを書かざるを得ないのだ。
嵩が編集部を出たのは"夜"なのに、若松家に到着したのは？
前回で、そもそも論 《その1》 として。
退社するのぶ（今田美桜）の送別会は当たり前に〈夜〉で。
なぜか、琴子（鳴海唯）が送別会後に『月刊くじら』編集部に戻ってきたのも、窓外が暗いかったから〈夜〉で。
琴子から‘のぶ’に気持ちを伝えないままでいいのかと問われた嵩（北村匠海）が編集部を飛び出したのも〈夜〉で。
送別会から帰宅した「のぶの家（若松家）」に羽多子（江口のりこ）と蘭子（河合優実）がやって来たのも〈夜〉で。
そこに直結された「嵩が、のぶの家に真っ赤なハンドバック持参で走ってきた」のは〈午前中〉である。
あえて〈朝〉と書かなかったのは…
●「嵩くん、おはよう」のような朝の挨拶がない
●影の角度が朝と昼時ではない
●太陽光の設定の照明の色温度が午後ではない
●のぶがだいぶ前に家を出た
上記の理由から、わざわざ〈午前中〉と表記した。
「送別会は日の出直前まで開催されていた」と解釈しても…
まず、時間の流れというか、時間軸がよく分からないのだ。
『花子とアン』で学習した “想像の翼” を大きく広げ、「送別会は日の出直前まで開催されていた」としよう。
嵩が、御免与町の柳井家なのか、現在住んでいる家にバッグを取りに戻り、のぶの家に来たら〈日が昇っちゃった〉としよう。
しかし、それを正解とすると、「琴子は、同僚が朝方まで仕事をしているのに送別会？」の疑問が首をもたげてくるし。
明け方近くの真っ暗な時間まで「送別会」があったのなら、羽多子と蘭子も日の出前の深夜にのぶの家に来たと？
いやいや、のぶは一足早く帰って、琴子が明け方近くまで深酒して、嵩をせっついたとか？
結局、辻褄合わせを必死に試みれば試みるだけ、「嵩はスーツ姿で〈羽多子が‘おはよう嵩くん’と言わない時間〉まで何をやっていたの？」しか思いつかないのだ。
まっ、是が非でも《酒の勢いで琴子が嵩をせっつく》と《嵩は‘のぶ’に会えない》をやるために、“日の出” 「おはよう嵩くん」を『あんぱん』の世界から消し去ったのだ（苦笑）
プロなんだから、もう少し、整合性を図ってほしいものだが…
ノスタルジックに千尋語りをやってる場合ではないのでは？
それにしても、何だろう、この違和感というか、「何を見せられているの感」は？
今週は、主人公・のぶの “分岐点” を描き始めたのだから、そっちをしっかり描くべきなのに。
だらだらと “嵩の自分語り” って？？
だって、我々は「のぶと嵩が結婚する」のを知っている “神々” の立ち位置なのだ。
もちろん、「どうせ結婚するのだから、さっさと求婚しろ」なんて言うつもりはない。
しかし、1か月後の今頃は「撮影終了」で、2か月後の今頃は「最終週」になっているのだ。
そう考えたら、ノスタルジックに千尋（中沢元紀）語りをやっている場合ではないのでは？
それも、数々の回想シーンを入れて、神々が見て知っている事実を後出しで “3分間” も漫然と描写するって、意味があるのか？
鉄子が、街頭演説で、異様なほど"子供"を強調してきたが…
やっと、「のぶパート」が始まったと思ったら、また新たな違和感が。
‘ガード下の女王’こと薪鉄子（戸田恵子）の下へ着いた‘のぶ’のくだりなどで。
鉄子が、街頭演説で、異様なほどに “子供” を強調してきた。
先だっての描写では、「鉄子は主婦」「八木（妻夫木聡）は子供」の支援に力を入れていると強調していたのに。
まあ、矛盾しまくりだし、整合性は皆無だから、ツッコミを入れたとて何の効果もないが…
「のぶの分岐点」がイマイチ冴えない最大の原因は？
それにしても、せっかく始まった「のぶの分岐点」なのに、どうもパリッとした感じがない。
そう感じる原因は、下記の三つが原因だと考える。
●火曜日なのに、説明三昧
●説明が過去の話の焼き直しばかり
●のぶが “積極性がある” や “問題解決能力がある” 」に見えない
最初の二つについては、前段で解説したようなものだから再度書かない。
で、「のぶの分岐点」がイマイチ冴えない最大の原因について少し書いてみる。
これまでの‘のぶ’も多少は、このような部分を見せてきたし。
右も左も分からない「政界」に足を踏み入れたのだから、あたふたするのは許容できる。
しかし、そもそも論 《その2》 として、 新聞社のくだりが始まって以来、〈戦争孤児に興味を抱く〉以外に‘のぶ’が「積極性がある」「問題解決能力がある」に見えるものが皆無なのだ。
いいや、むしろ、「戦争孤児」以外の事案については、ほぼ「消極的で受け身」「事なかれ主義で楽観主義」に見えすぎるのだ。
これでは、まるで「川の流れに身を任せ」であって。
《主人公の言動をエネルギーにして物語をけん引していく》という “ドラマ進行” で最も魅力的なことが出来ていないと同義なのだ。
まあ、あとから、未来のために「記者にも、秘書にも、向いていなかった」とやるための伏線かもしれないが…
あとがき
異様なくらいに、「のぶの新居？が “大地震” のように列車の振動で揺れる」を強調していましたね。
もしかすると、次回あたりに「南海○○」が登場するかも。
個人的には、この↓思いなんですけどね。
“死や余命” 、“病気や障がい” 、“現実に遭った災害” を
必要以上に盛り込むな！
ということで、ちょうどいいタイミングなので、昨夜に投稿した記事をご紹介します。
今後の展開の理解のお役に立つと思います。
Image created with DALL・E
NHK朝ドラ「あんぱん」“揺れた地面、揺るがぬ夢――記者を捨て、漫画家を選んだ男” やなせたかしさんの史実を解説します！
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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第2話『失恋はいじめか?』の感想。
弁護士の白鳥健治（磯村勇斗）は、「学校が好き」という生徒の言葉に心を動かされ、スクールロイヤーとしての活動を続ける決意をする。幸田珠々（堀田真由）のディベート授業により、共学化で疎遠だった男女の関係が改善されつつあったが、藤村省吾（日向亘）が失恋をきっかけに井上孝也（山田健人）へ暴力を振るい、不登校になる事態に発展する。健治は「いじめ防止対策推進法」に基づき、藤村を“被害者”とし、堀麻里佳（菊地姫奈）と井上を“加害者”として対応しようとするのである。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---
原作：なし
脚本：大森美香（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あさが来た｣,大河ﾄﾞﾗﾏ｢青天を衝け｣）
演出：山口健人（過去作/ｱﾊﾞﾗﾝﾁ,ｳｿ婚,ｲｸﾞﾅｲﾄ） 第1,2話
高橋名月（過去作/年下彼氏2,ふったらどしゃぶり）
稲留武（過去作/春になったら,秘密~THE TOP SECRET~）
音楽：Benjamin Bedoussac（過去作/ちょこっと京都に住んでみた｡,ﾊﾟﾃｨｽﾘｰMON）
Ｐ：岡光寛子（過去作/魔法のﾘﾉﾍﾞ,ｳｿ婚,春になったら）
白石裕菜（過去作/姉ちゃんの恋人,春になったら）
※敬称略
もっと随所に、巧みにコミカル要素を盛り込まないと…
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―――ここまで、ごあいさつ―――
今回で、唯一の‘いいとこ探し’の結果が、職員室のムードメーカー的な英語教師・ジョン・コリンズ（チャド・マレーン）の次のひと言だ。
ジョン「ヘイ 彼は
今日 とてもよくしゃべりますね」
今作は「学園もの」であると同時に「リーガルもの」のため、エンターテインメントとしてどうしても窮屈になりやすい。
しかし、このようなセリフを序盤に盛り込むことで、ほんの少しだが軽妙さが加わる。
そう、単純にメリハリがつくわけだ。
個人的には、もっと随所に、巧みにコミカル要素を盛り込まないと、堅苦しさが増強するだけでなく、小難しさに疲れが出ると思うのだ。
脚本の段階で洗練されていない、芯を食っていない！
さて、内容については、特に何も感じない。
敢えて言うなら。
一つは、《脚本の段階で洗練されていない、芯を食っていない》である。
「きれいにまとめる」ことが最優先されすぎて、「いじめ」も「いじめ防止対策推進法」も「高校生の恋愛」も、全て中途半端な印象しかない。
上辺だけを描いて、本質を描いていない… そんな感じだ。
全ての要素がぼやけすぎて、描きたいことが見えてこない！
更に困ったのは、第1話のネタと同様に、今回のネタも《共学化する以前に解決しておく問題では？》という強烈な疑問と違和感だ。
教員たちは「問題が起きたらどう対処するか？」を、生徒らは「男子校、女子高の時点で、恋愛について考えておくべき」だったのでは？
ドラマのネタのために、本来は「やっておくべきこと」やっていない設定にして、共学化してから「問題発生」とするのは、あまりにもご都合主義すぎるのでは？
まあ、前回のネタよりも、次の三要素があっただけ第1話の制服問題よりマシだが。
●現実味がある
●生徒と学校の両者の課題である
●スクールロイヤーが必要は案件である
それでも、全ての要素がぼやけすぎて、描きたいことが見えてこないのだ。
あとがき
「宮沢賢治」って必要ですか？
「きれいにまとめる」ための要素と、「主人公がいい人に見える」のためにしか、意味がないような？
盛り込むなら、もっと頭脳的に、巧みに、組み込むべきだと思いますよ。
それが出来ていない点も、洗練されていない、芯を食っていない… 原因だと思います。
そうそう、天文部に憧れる1年生の江見芽衣を演じているのが。
ドラマ『からかい上手の高木さん』（TBS／2024）で「高木さん」役を好演した月島琉衣さんですね。
感想の継続は、次回で見極めるつもりです…
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【これまでの感想】
第1話
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[4回]
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【忠告】
朝ドラ『あんぱん』の先の展開のネタバレは基本的にありませんが。
やなせたかし（柳瀬嵩）氏の人生の史実に触れます。
あとから「読むんじゃなかった…」がないよう、読む際は自己責任でお願いします。
※以下、敬称は部分的に使い分けをします。
また、やなせ氏の「出自から晩年までの史実」を投稿した下記を読んでいる設定で書きます。
NHK朝ドラ「あんぱん」嵩のモデル“やなせたかしさん”の愛と正義を描き続けた人生について解説します！｜ディレクターの目線blog
東京行き決断の暢さんに対して嵩はどんな行動をとったの？
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―――ここまで、ごあいさつ―――
現在放送中のNHK朝の連続テレビ小説『あんぱん』において。
第81回（7月21日放送）では…
主人公・のぶ（今田美桜）が高知県出身の国会議員・薪鉄子（戸田恵子）に引き抜かれ、高知日報を辞めて鉄子の下で秘書見習い？になるために上京することと。
故郷である「東京」に未練がある嵩（北村匠海）が‘のぶ’に対する気持ちを打ち明けずに悶々とする様子が描かれました。
では、史実の小松暢さんと、やなせたかしさんはどんな行動をとったのか？
前述の投稿に書かなかった部分を中心に、分かりやすく「箇条書き＝年表風」に書いてみます。
地震が教えた、本当の夢――やなせたかし、漫画家への決断
【20代前半まで】
●軍隊で過ごす
●東京で漫画家になりたい夢を抱くが、自分の実力に不安を感じる
【昭和21年（1946）12月21日午前4時19分04秒】
●真冬の夜明け前に南海地震（マグニチュード8.0）が発生
●高知県で約5000戸が壊れ、約679人が亡くなる
●やなせさんは、一度揺れで目覚めるが “再び寝て” しまう
【地震当日の朝】
●起床後、家中がめちゃくちゃで被害の大きさを知る
●育ての親である伯母は、無事だった
【地震当日】
●新聞社へ徒歩で向かう（交通手段が止まっていた）
●道中、崩れた家や火事、地面のひび割れなどを見る
●新聞社に到着するも、第一報はすでに出ていて取材も終わっていた
●記者として地震時に寝ていた自分を恥じ、「自分は記者に向いていない」と悟る
【昭和22年（1947）6月】
●記者を辞め、漫画家になることを決意
●伯母ひとりを高知に残すことが気がかりだったが、生活には困らないと判断
●結果的に、高知新聞在籍は1年で退職
【退職時】
●社内では「恋人を追って東京に行くらしい」と噂され非難される
●編集委員の中島氏が「夢を応援しよう」とかばってくれて、円満退社となる
※中陣氏とは、高知新聞社の編集委員で、『月刊高知』の発行責任者でだった中島及（なかじま・きゅう）氏のこと
【退社後】
●高知新聞社とはその後も良好な関係が続く
●四コマ漫画の連載や、黒潮漫画大賞の審査委員長を務める
●『アンパンマン』ヒット後もエッセイ連載を続け、病床でも口述筆記をした
●亡くなるまで「高知新聞に恩がある」と感謝し続けた
ドラマと史実では「個々の夢」「恋愛要素」の強弱が違う
まとめます。
やなせたかしさんは南海地震で記者としての限界を感じ。
夢だった漫画家になるため新聞社を辞めて上京。
その後も高知新聞社に感謝し続けた… わけです。
要するに…
朝ドラ『あんぱん』では、のぶと嵩の、いや、正確には「嵩の‘のぶ’への恋バナ要素」を強めに描いていますが。
［史実］は《南海地震によって、自分は記者に向いていないと悟ったため、漫画の道を選んだ…》というわけです。
あとがき
想像するに、今週（第17週）は「高知で南海地震に遭遇した嵩と、東海林（津田健次郎）たち編集部員」と「東京で心配しまくる‘のぶ’と、嵩の軍隊時代の上官・八木（妻夫木聡）」を言ったり来たりして。
（おそらく）金曜日の「のぶと嵩がお互いの気持ちを確認し合う」まで引っ張ると思いますね。
で、来週の第18週から、いよいよ「結婚の儀へまっしぐら」じゃないですかね。
こんな感じで、のらりくらりやっていると「クランクアップまで1か月」「放送終了まで2か月」ですよ。
いやあ、大した中身がないまま、ゴールが見てきそうです…
参考・出展
■『やなせたかし はじまりの物語: 最愛の妻 暢さんとの歩み』（ムック）(著)高知新聞社
■『アンパンマンの遺書』（岩波現代文庫）(著)やなせたかし
■『アンパンマンの遺書』（岩波現代文庫）(著)やなせたかし
■『慟哭の海峡』（角川書店）(著)門田隆将
■『NHK連続テレビ小説 あんぱん 上 (1)』（NHK出版） (著)中園ミホ,(著)後藤 美奈
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【"2025年7月期/夏ドラマの期待度" を投稿＆更新しました】
【2025年7月期/夏ドラマ】の視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!!の内容を更新しました。読者の皆さんの見逃したくない連ドラを見つけるお役に立てれば幸いです。
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[12回]
NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『あんぱん』
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第81回／第17週『あなたの二倍あなたを好き』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
のぶ（今田美桜）はいつか東京に行きたいと言う嵩（北村匠海）に、先に行って待っていると言って高知新報を去る。その夜、琴子（鳴海唯）からのぶに気持ちを伝えないままでいいのかと問いかけられた嵩は、不意に思い立って飛び出していく。そのころ、若松家にやってきた羽多子（江口のりこ）は、お守り代わりにと結太郎（加瀬亮）の帽子をのぶに渡す。翌朝、赤いハンドバッグを抱えた嵩が若松家にやって来て…。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15,17週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12,17週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
佐原裕貴（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,あなたのﾌﾞﾂが､ここに） 第15週
尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
舩田遼介（過去作/大奥1-2,VRおじさんの初恋）
川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
美術・ロゴデザイン：伊達美貴子（過去作/まんぷく,青天を衝け）
技術：久野裕大（過去作/どうする家康,3000万）
望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
音響効果：畑奈穂子（過去作/麒麟がくる,恋せぬふたり）
岸優美子（過去作/光る君へ,恋せぬふたり）
撮影：山口卓夫（過去作/青天を衝け,17才の帝国）
田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
照明：斎藤知久（過去作/いよっ!弁慶）
山崎友梨子（不明）
音声：北原悠介（過去作/べらぼう~蔦重栄華乃夢噺~）
下迫堅治（過去作/ｴｰﾙ総集編,半径5ﾒｰﾄﾙ,恋せぬふたり）
音楽録音：高橋清孝（過去作/火の鳥2024ｱﾆﾒ）
映像技術：吉永勇（過去作/なつぞら,虎に翼）
木川豊（過去作/いだてん,おかえりﾓﾈ,17才の帝国）
カラーグレーディング：松﨑梨絵（過去作/なつぞら,おかえりﾓﾈ）
戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
石貝玲子（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｴｸﾞｾﾞｲﾄﾞ,同期のｻｸﾗ,ﾌｧｰｽﾄﾍﾟﾝｷﾞﾝ!）
助監督：伊藤嘉文（過去作/ももさんと7人のﾊﾟﾊﾟｹﾞｰﾉ）
山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
制作担当：征矢吉裕（過去作/ひよっこ）
東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
編集：松屋周平（過去作/鎌倉殿の13人,3000万）
記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
かつら：秋庭優一（過去作/桶狭間）
時代考証：天野隆子（過去作/ｹﾞｹﾞｹﾞの女房,花子とｱﾝ,ｽｶｰﾚｯﾄ）
風俗考証：刑部芳則（過去作/ｴｰﾙ,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
祝日「海の日」の朝なのに、全くスッキリもせずモヤモヤ…
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
当ブログの記事には、全ての記事に『感想の趣旨について』として、次のように書いています。
当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。
その大前提の上で書きます。
第7週から11週連続で、山岡真介氏と三谷昌登氏が週替わりで「脚本協力」を担当していますが。
一体どこをどう、メインの中園ミホ氏の脚本に「協力」しているんでしょう？
むしろ、足を引っ張っているというか、自身を含めて恥の上塗りをし続けているようにしか見えないのですよ。
今回も、祝日「海の日」ということで、朝から大好きなサザンオールスターズを聞いて、気分をアゲアゲにしたのに。
今作が始まった途端に、げんなり＆がっかり…
では、なぜ、そうなっちゃったのかを丁寧に解説します。
のぶが、嵩の"東京行きの本心"を知って驚く描写に違和感！
放送開始3分17秒、アバンタイトルで撃沈である（困）
嵩「俺も いつかは…」
のぶ「嵩も 東京へ行きたいが？」
上記の‘のぶ’と嵩のやり取りと、今田美桜さんと北村匠海さんの芝居を素直に受け取るなら。
のぶ（今田美桜）は嵩（北村匠海）の「東京へ行きたい」の気持ちに驚いている。
もう、ここから「？」の嵐では？
だって、 そもそも論 《その1》 として、 ざっくり言っちゃうぇば《嵩の郷里（生まれ育った地）は‘東京’だから》である。
そう、私のように、いま住んでいる場所は違っても、故郷は‘東京’なのだ。
そして、今作は、嵩が東京生まれ育ちで、父の死で高知に移住し、途中で美術学校進学で東京に住んで、また高知に戻っている… と、描き続けているのだ。
だから、のぶが、嵩が「東京へ行きたい」と思っていることに驚く描写にとても違和感を抱かざるを得ないのだ。
違和感の原因は他にもある。
のぶと嵩は､約1か月間も「東京のこと」を話さなかったの？
そもそも論 《その2》 として、 のぶと嵩は、薪鉄子（戸田恵子）の‘のぶ’の引き抜きが分かってからの約1か月間も「東京のこと」を話さなかったのですか？ ってことだ。
だって、のぶが入社試験で落ちそうな嵩を救って入社させたのだ。
そう、いわゆる「先輩」である。
その「先輩」が「後輩」を残して高知新報を退社するのだから、心配するのが一般的では？
それこそ、のぶは《嵩の郷里が‘東京’》を知っているのだから、むしろ、嵩に東京のことを聞くなり、何らかの会話が1か月間もなかった… と？
もちろん、嵩は‘のぶ’から「たっすいがーのドアホ！」と言われる少し気が弱くて自身のない設定だから、自分から「東京に行きたい」と口火を切ることはないだろう。
でも、逆に、のぶは持ち前の男勝りで勝気な性格から‘ハチキンおのぶ’と呼ばれる設定なのだから、のぶのほうから、あれこれを東京のことを話題にしていた… という設定こそが一般的な解釈では？
"幼なじみ"も"のぶが気遣って嵩を入社"も要らなかった…
こういう、自分たちが設けた設定を自ら活用せずに無視し続けるから、こう思うってしまうのだ。
そもそも論 《その3》 として、 のぶと嵩は《お互いに興味関心がないの？》に見えちゃうってこと。
しかし、我々は、第1回の放送で〈のぶと嵩は結婚する〉の未来を知っている “神々” なのだ（笑）
でも、さすがに、ここまで相手に興味関心が薄いように描かれると「ホントに結婚させる気あるの？」としか思えないのだが。
いや、ハッキリ書く。
そもそも論 《その4》 として、 ここまで《お互いに興味関心がない》なら、「幼なじみの設定」も「のぶが親身になって嵩を入社させた設定」も要らなかったのでは？
それこそ、私たちは “神々” だから、何が何でも「のぶと嵩を再会させる」必要ある。
だったら、第1週目で、東京で代議士の秘書として働く‘のぶ’が元同僚の嵩と、銀座の有名パン屋「美村屋」で〈偶然に再会しちゃう！〉でよかったのだ。
これで、16週分も削れたし、我々も時間の無駄をしなくて済んだ、のである…
のぶと琴子だけの「送別会」は違和感だらけ！
メインタイトル映像明けの “送別会” も「？」三昧である。
そもそも論 《その5》 として、 今作がタイトル明け、語りに次のように言わせたのだ。
語り「のぶの代わりに琴子が
『月刊くじら』編集部に
入ることになりました」
で、今作は、わざわざ琴子（鳴海唯）が “誘った人” が送別会会場に来ていないか振り返って確認する芝居まで盛り込んで強調したのだ。
まず、琴子が、特に嵩を送別会に誘った理由が不明瞭なのだ。
当然、琴子が‘のぶ’と嵩の関係に気遣って… なのは理解できる。
でも、じゃあ、じゃあ、東海林（津田健次郎）と岩清水（倉悠貴）は？ ってことなのだ。
《酒を飲んだ琴子が、ひとりで職場にも戻る》ことも異様…
いいや、そもそも論 《その6》 として、 編集長と先輩2名が仕事中なのに、なぜ琴子だけが抜け出して、送別会なのか？
確かに、私がお世話になっている「ホテルの技術オペレーター派遣会社」では、365日24時間ホテルが稼働しているため、その事業所30名ほどが一堂に会して忘年会などを開催できないので、数回の分けて開催していた時代もあった。
しかし、『月刊くじら』編集部は‘のぶ’を含めて “5人” しかいないのだ。
だったら、ほのぼのシーンのひとつとして、“5人” で送別会をやればよかったのでは？
きっと、撮影スケジュール調整が困難だから「居酒屋シーンは‘のぶ’と琴子だけ」になったのだろうが。
私には、《酒を飲んだ琴子が、ひとりで職場にも戻る》ことも異様にしか見えないのだ。
私自身がお酒が好きだから言うが、「酒の匂いをさせて職場に行く、酒飲みを迎える設定」を “朝から垂れ流す” 神経が分からん！
ホント、朝から気分がよろしくない描写ばかりである。
のぶは次郎の母・節子に「東京行きの話」をしたのか？
さて、「？」の線路は続くよどこまでも… である。
送別会の直後、東京行きの準備をする‘のぶ’が亡き夫・次郎（中島歩）の写真を風呂敷に包んでカバンに詰めるくだりがあった。
このシーンに、三つも「モンスター級の違和感」があった。
一つ目の「モンスター級の違和感」は。
《次郎の母・若松節子（神野三鈴）に‘のぶ’は東京行きの話をしたのか？》
だって、のぶは「朝田のぶ」でなく、「若松のぶ」として東京で再就職するのだ。
確かに、節子は以前に羽多子（江口のりこ）に「息子に気兼ねしないで…」と言ってはいた。
だとしても、時代的に考えれば、夫方の姓を名乗る “元嫁” が報告しないのは、不義理すぎるのでは？
不義理ついでに書けば、スカウトしてくれた薪鉄子に「のぶはきちんと返事をしたの？」もあるにはあるが。
もう、《脚本家も脚本協力もチーフ監督も制作統括も滅茶苦茶》だってことだ。
「羽多子と蘭子が、のぶの送別会直後に来訪」が超違和感！
二つ目の「モンスター級の違和感」は、次郎の遺影をしまい終えたタイミングで、「のぶの家」に羽多子と蘭子（河合優実）が訪れる場面にあった。
これ、映像から受け止めた印象（のぶのヘアスタイルとシャツが居酒屋と同じ）を素直に受け入れれば、〈のぶは酒は飲んでいないけど、送別会の直後〉である。
え～～～と
《この描写を作って、見て、脚本家や演出家や制作統括は違和感を覚えないのですか？》
フツー、羽多子らが待っているところに、のぶが送別会から帰ってくる… をやるべきでは？
「お母さんも蘭子もごめんね」をやって、のぶの印象を少しでもアゲることだって出来たのに…
まさか、羽多子たちは「のぶの家」の合鍵を持っていない設定？？
それ以前に、のぶと同居中のメイコ（原菜乃華）がいるのに？？？
この程度なら、脚本は「羽多子たちが後から来る」と書かれていても、撮影現場の判断で「羽多子たちが先にいる」をやれば良いのだ。
きっと、〈のぶが写真をしまう〉の挿入歌所が思いつかないかっ見て見ぬふりをしたのだろう。
でも、前述の一つ目の「モンスター級の違和感」があるのだから、むしろ、〈のぶが写真をしまう〉をやるべきではなかったと思うが。
羽多子と蘭子は、数日前から泊まり込んでいた設定にすれば
三つ目の「モンスター級の違和感」は、二つ目と重なる部分ある…
《羽多子と蘭子は、どんな時分（程よい頃合い）でやって来たのか？》
細かく書くのも読むのも面倒だと思うので結論だけ書くと。
《のぶの転居準備を手伝うために、数日前から泊まり込んでいた》にするだけでよかったのだ。
だって、 そもそも論 《その7》 として、 「朝田パン」には‘ヤムおんちゃん’こと屋村草吉（阿部サダヲ）が戻ってきて、蘭子は先日「男手が戦地から戻ってきたから」仕事を辞めさせられたと今作が描いたばかりなのだ。
そう、朝田家の “有力な働き手二名” は仕事がなく、ほぼ自由人なのだ。
だったら、羽多子は「朝田パン」を屋村に任せて、無職の蘭子と手伝いに来ればよかったのだ。
《描いたり描かなかったり》をやるから連ドラとして破綻！
いいや、この延長線上にも「モンスター」ほどでないが「ゴーレム級の違和感」ある。
※ゴーレムとは、ユダヤ教の伝承に登場する自分で動く泥人形で、巨大で鈍重だが理不尽さや恐怖感はモンスターより弱い…の意味。
そもそも論 《その8》 として、 看板娘だったメイコが家を出ており、無職の蘭子も手伝わないで、「朝田パン」は‘ヤムおんちゃん’に依存しまくっているってこと？
戦地から男性がたくさん戻って来て、パンの需要だって増えるだろうに、パン屋は屋村ひとりに頼りっきりってこと？
むしろ、釜次（吉田鋼太郎）亡きあと、「朝田石材店」の収入だってなくなったのに、くら（浅田美代子）含め三人がどうやって食っていくの？
だ、か、ら、いつも書くのだ。
《時代が進もうが、話の展開が速かろうが、「主人公が生きている世界」と「主人公が生かされている世界」と「主人公が生きているから成立する世界」の三つが、しっかりとつながって描かれることは、ドラマの世界観として重要なこと》
のぶを描いているから視聴者に見せていない世界（朝田家や朝田パン）も、同時進行していると視聴者に意識させるべきなのだ。
それを無視して、自分たちの都合で《描いたり、描かなかったり》をやるから、連ドラとして破綻するのだ。
今に始まったことではないが。
朝田パンを、千代子としんが手伝っている設定にするだけで
長々と描いてきたが。
今回の「八つのそもそも論」と「三つのモンスター級違和感」と「一つのゴーレム級違和感」を、サクッと華麗に解消する方法がある。
それは…
《朝田パンを、嵩の伯母・柳井千代子（戸田菜穂）と柳井家の女中・宇戸しん（瞳水ひまり）が手伝っている設定にするだけ》
しんが二代目看板娘になって、パン好きの千代子が屋村と羽多子と一緒にパンを焼いて、その給金で柳井家の経済を担う設定にするだけでよいのだ。
そうすれば、「働く女性たちが頑張る朝ドラ」として、のぶパートがメチャクチャでも何とかなった可能性があるのだ。
そして何よりも、「主人公が生きているから成立する世界」がさらにつながり、生き生きと見えてくる可能性だってあったわけだ。
まさしく、プロとしてありえないレベルの “木を見て森を見ず” である（失笑）
あとがき
しっかし、最後の最後、走っている汽車から顔を出しているのに、髪が一糸乱れぬとは（笑）
脚本も脚本協力もダメですけど、チーフ監督もダメですね。
ホント、仕事に魂も矜持も、微塵も感じません。
なんか、見ているほうが馬鹿馬鹿しくなってきます。
これ、本当に『おむすび』どころか、『ちむどんどん』超えも夢じゃないですよ。
時間があれば、「のぶが登場に行ったあと、嵩がどうしたのか？」を［史実］を踏まえた解説記事を投稿しようと思います…
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”
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第16週『面白がって生きえ』の「ダイジェスト版（土曜日版）」の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。
東京出張最終日、のぶ（今田美桜）と嵩（北村匠海）は薪鉄子（戸田恵子）に会い、助けを求める女性たちや乱入する男たちを目撃する。帰高後、のぶは八木（妻夫木聡）の記事を書くが鉄子への言及がなく東海林（津田健次郎）に叱責される。鉄子からの電話に東海林は引き抜きの可能性を察する。釜次（吉田鋼太郎）の葬儀で草吉（阿部サダヲ）が6年ぶりに現れるが翌朝去る。のぶは周囲に決意を伝える。
------上記のあらすじは、当ブログのオリジナル------
原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/花子とｱﾝ,ﾄﾞｸﾀｰXｼﾘｰｽﾞ,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽｼﾘｰｽﾞ）
脚本協力：山岡真介（過去作/中園ﾐﾎ氏と共同脚本→万博の太陽,ｻﾞ･ﾄﾗﾍﾞﾙﾅｰｽ[2]） 第2～7,9,11,13,15週
三谷昌登（過去作/あさが来た[京ことば指導],ｽｶｰﾚｯﾄ 第21週,西郷どん[脚本協力]） 第8,10,12,14,16週
演出：柳川強（過去作/ｵｰﾄﾞﾘｰ,花子とｱﾝ,やさしい猫） 第1,3,5,8,11,12週
橋爪紳一朗（過去作/花子とｱﾝ,ｴｰﾙ,ｶﾑｶﾑｴｳﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ） 第2,4,7,10,14週
野口雄大（過去作/ｴｰﾙ,恋せぬふたり,どうする家康） 第6,9,13,16週
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尾崎達哉（過去作/3000万）
音楽：井筒昭雄（過去作/奇跡の人,99.9-刑事専門弁護士-）
主題歌：RADWIMPS「賜物」
語り(本編・土曜日版)：林田理沙ｱﾅｳﾝｻｰ（現｢ｻﾀﾃﾞｰｳｵｯﾁ9｣ﾒｲﾝｷｬｽﾀｰ）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼,おむすび）
制作統括：倉崎憲（過去作/おかえりﾓﾈ,ここは今から倫理です｡,やさしい猫）
Ｐ：中村周祐（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
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川口俊介（過去作/ちむどんどん,どうする家康,光る君へ）
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望月英邦（過去作/どんと晴れ,とと姉ちゃん,軍師官兵衛）
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田中哲平（過去作/恋せぬふたり,ﾌﾟﾘｽﾞﾑ,3000万）
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戸谷智恵子（過去作/光る君へ,ちむどんどん）
VFX：田中貴志（過去作/劇場版ﾄﾘﾘｵﾝｹﾞｰﾑ）
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山田修（過去作/映画｢ｻﾙ｣）
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東美恵子（過去作/映画｢ｼｬｶﾘｷ!｣,映画｢ﾈﾑﾘﾊﾞ｣）
特殊造形：江川悦子（過去作/もしも徳川家康が総理大臣になったら）
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記録：武田朝子（過去作/おかえりﾓﾈ,どうする家康）
特殊メイク：松岡象一郎（過去作/映画｢ﾍﾙﾀｰｽｹﾙﾀｰ｣｢ﾄﾘﾊﾀﾞ｣）
美術進行：高橋秀樹（過去作/篤姫）
装置：田村英一郎
装飾：神戸信次（過去作/【推しの子】-The Final Act-）
衣装：澤谷良（過去作/花子とｱﾝ,なつぞら,ｴｰﾙ）
メイク：田畑千奈味（過去作/ひよっこ,青天を衝け）
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土佐ことば指導：西村雄正（過去作/らんまん）
博多ことば指導：魚谷としお（過去作/ｴｰﾙ）
所作指導：藤間貴雅（過去作/麒麟がくる,流行感冒,風よあらしよ）
製パン指導：竹谷光司（Bakery&Cafeつむぎ＠千葉県佐倉市）
漫画指導：山根青鬼
ギター指導：藤本功一（https://x.com/Fujimoto）
歌唱指導：門脇幸（https://x.com/kadowaki_sachi）
薙刀指導：松本真治（過去作/救急救命士・牧田さおり）
体操指導：岡本美佳（過去作/ﾗｼﾞｵ体操,ﾃﾚﾋﾞ体操,みんなの体操）
石工指導：山中英明（第29回技能ｸﾞﾗﾝﾌﾟﾘ石工職種第一位金賞）
書道指導：金敷駸房（過去作/ｴｰﾙ,麒麟がくる,青天を衝け）
アクション指導：吉田浩之（過去作/帝一の國,忍びの国,地獄少女）
仏事指導：守祐順（能蔵院＠千葉県木更津市）
医事指導：冨田泰彦（過去作/らんまん,虎に翼,3000万）
裁縫指導：小林操子（過去作/ｴｰﾙ,らんまん,虎に翼）
アニメーション制作：稲葉卓也（https://www.takuyainaba.com）
タイトルバック映像：涌井嶺（https://x.com/Ray_T6L）
※敬称略
今回の感想は、超簡単な感想にさせていただきます
「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
―――ここまで、ごあいさつ―――
もう少し内容が良い方向に向かうまで、少しエネルギーは抑え目で書かせていただきます。
※しばらくの間、テンプレです…(謝)
私事で恐縮ですが。
実は、きょうは義父の納骨式と四十九日法要で、朝からず～っと出かけており。
意外と、長時間炎天下にもいたため、大変疲れております。
ということで、今回の感想は、BS系・金曜ドラマ『DOPE 麻薬取締部特捜課』と同様に超簡単な感想にさせていただきます。
「ダイジェスト版」の幸運も三度続いたが四度目に尽きた…
先週の「ダイジェスト版」の感想に見出しには次のことを追記した。
二度あることは三度ある！しかも三度目が最も秀逸!!
しかし、今週の「ダイジェスト版」に追加見出しを設けるなら次にしたい！
《三度は運が味方したが、四度目は叶わぬものである！》
そう、《三度続いた幸運も、四度目には尽きる》について集中的に書いてみる。
前3週も、ハッキリ言って《「本編」は大した内容でない》点は、今週も “井戸の中の蛙同士の小競り合いレベル” で評価に値しなかった。
しかし、先週までの直前3週分の「ダイジェスト版」は、「本編」に漂いまくっていた “違和感” や “不快感” を巧みに “希釈” していたのだ。
要するに、しっくりこない感覚、イラつき、モヤモヤする気持ちの元凶である《主人公・のぶ》の出番は少なく、印象も弱めに再編集されていたのだ。
本編と同じに「のぶに共感も応援もできない」も全残り！
しかし、今週の「ダイジェスト版」は、「本編」に漂いまくっていた “違和感” や “不快感” が薄まるどころか、15分に短縮されて事で “濃縮” されていたのだ。
要するに、《のぶの出番は無削除状態》、そう全部残してあるのとほぼ同じだった。
いや、今週のメインエピソードは、教師から新聞記者への転職を超えるレベルの『のぶに訪れた仕事上の分岐点！』だ。
だから、《のぶの出番はフル残し》なのは、「ダイジェスト版」として何ら間違っていない。
であるから、「本編」同様に、のぶに共感しにくいし、応援する気になりにくいのも “フル残り” である。
ややこしいから、いま一度まとめてみる。
週5放送の「本編」を、僅か15分にまとめるのだから、のぶを出番を全部残してつながる編集は間違っていない。
間違ってはいないが、前3週のように、プロらしい巧みな編集をやれば…
戦略的・体系的に、視聴者の感情設計（観客の感情の動きを計算して設計する技法）をやれたのだ。
「あれっ、本編よりもダイジェスト版のほうがいい感じじゃん！」みたいに。
「鉄子に認めてもらいたい」と思って孤児の記事を書いた？
疲労で眠くなってきたので、サクッと書こう。
繰り返すが、今週の中心は『のぶに訪れた仕事上の分岐点！』である。
だったら、編集意図は「前半が変わる前の不満状態。後半は分岐点到来による心境の変化」ではないのか？
しかし、今週の「本編」もそうだが、「ダイジェスト版」も次の‘ガード下の女王’こと薪鉄子のセリフを強調してしまった。
鉄子「うちのことらあより
記事にしてほしい人らあが
ここには ごじゃんとおるがで」
これを強調してしまうと、のぶが「鉄子の記事を書かずに、孤児らの記事を書いたこと」が、鉄子の目に留まって（気に入られて）スカウトされた… と映るのだ。
いや、逆に、「のぶが鉄子に認めてもらいたいと思って、孤児の記事を書いた」にも見えてしまうのだ。
もうこうなると、完全に、《のぶが好き勝手やって、周囲もそれをスルーして、自由奔放に生きる様を描いた朝ドラ》でしかないのでは？
だって、先週までだって、目に余るくらいに「自分のこと」しか考えず、自分勝手に行動してきたのに。
今週の後半なんて、“鉄子のお墨付き” をもらったから、なお一層 “好き勝手にやってよい” になったのだ。
さすがに、ここは、今後の展開を考えなくても、何とか「応援したくなるのぶ」「言動に共感しまくっちゃうのぶ」を再構築すべきだったと思う。
あとがき
3週連続で「本編」のダメ要素を払しょくする編集でしたので、本当にがっかりです。
まあ、これで、猛暑の夏も、より冷静に見ることになりそうですけど。
※文中の土佐弁風の創作セリフは、下記のサイトを利用しています。
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私 結婚できないんじゃなくて、しないんです
私たちはどうかしている
ワタシってサバサバしてるから
わたし、定時で帰ります。
わたしを離さないで
私のおじさん～WATAOJI～
私の家政夫ナギサさん
罠の戦争
わにとかげぎす
わろてんか
- 過去の連ドラの感想記事一覧（ま行）
舞いあがれ！
マイファミリー
マウンテンドクター
マザー・ゲーム
マジで航海してます。
まだ結婚できない男
マッサージ探偵ジョー
マッサン
まっしろ
真夏の少年～19452020
真夏のシンデレラ
真昼の悪魔
ママとパパが生きる理由。
ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～
○○妻
まれ
まんぷく
未解決の女 警視庁文書捜査官[1]
未解決の女 警視庁文書捜査官[2]
みかづき
ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～
Missデビル人事の悪魔･椿眞子
ミステリと言う勿れ
南くんの恋人
御上先生
MIU404
未満警察 ミッドナイトランナー
未来への10カウント
民衆の敵
無痛~診える眼~
メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断
モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～
MOZU Season2 ～幻の翼～
元彼の遺言状
モトカレマニア
もみ消して冬 ～わが家の問題なかったことに～
問題のあるレストラン
問題物件
モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-
